马丁的无间行者,至暗黑帮片

原版是-个很好的故事，这版是部牛逼的电影。

中国观众对这部上映于年由马J斯科塞斯执导的《无间行者》-定怀有特殊的感情。影片根据享有世界名誉的香港经典电影《无间道》三部曲改编。在写这篇影评时，这已经是我第二次看这部电影了，结合反复拉片，并盘点了马丁斯科塞斯的生涯作品，得出了一个结论:《无间行者》是马丁斯科塞斯的集大成之作。华纳发行了此片,在当年获得3亿全球票房,最终也获得了奥斯卡等美国主流奖项的认可。当就能因此把这部电影简简单单归为成功的商业片吗？

当然不是。纵观马丁斯科塞斯的所有作品，会发现他是一一个不折不扣的“坏学生。马丁的所有影片能够为了剧情的发展情绪的堆叠人物的塑造而打破叙事的严谨性。例如:《出租车司机》本来是围绕着崔维斯的视角进行封闭性叙事，但为了让皮条客斯波特和雏妓艾瑞斯的形象更饱满立体,斯科塞斯为他们增加一场两人在房间跳舞的戏，从而放弃了叙事的严谨。

《爱尔兰人》以坐在轮椅的弗兰克的独白开始，画面一转来到了老年时期的他与好友罗素分别带着各自妻子参加婚礼，当在路边停下时，两人看着对面的加油站。画面再一转，又变成中年时期的他们第一次的相遇，此后为了解释人物前史，比如弗兰克年轻时当兵的经历，又会闪回。电影便带有了生命力，不拘泥于时空，而任意跳跃。多维度的情节发展已然提供给观众多角度的观察。

那么，马丁斯科塞斯电影的艺术成就之一就是叙事策略，而情节编排就得得益于剪辑。在《无间行者》中你能看见画面与画面之间有时会出现跳接，情节与倩节之间有时会被打乱顺要从这个角度，读懂这部电影,得从维拉法梅加饰演的女心理医生玛德琳的那张童年照片说起。这张照片出现两次，第一次出现是在玛德琳抱着堆满杂物的纸箱搬进了警察男友科林的家中，而科林的扮演者正是马特达蒙。接着马特达蒙从箱子中拿出的女友的童年照，看了一眼，便放回去。抱起整个箱子朝卧室走去，还一边说道:你不能把相片挂在客厅墙上，因为有客人要来，应该把它挂在我们的卧室里。

言外之意就是开玩笑地宣布玛德琳是这个家里的女主人了。紧接着就是杰克尼克尔森饰演的黑帮老大卡斯特罗打电话给科林宣称要抓住隐藏在自己手下的卧底。科林给他出了个主意让他手下的人填写好身份信息。于是便有了后来那张写着citizen的信封，信封里装着卡斯特罗所有手下的身份信息，当然其中也包括由莱昂纳多迪卡普里奥所饰演的比利的，他便是潜伏在卡斯特罗身边的警方卧底。在搬家戏之后，填写身份信息的的戏之前，还简短有力地交代了比利发现“卡斯特罗是FBI的卧底，长期与FBI有暗线交易”的过程。

而在搬家戏之前，由于长期卧底工作而精神面临崩溃的比利和心理医生玛德琳在咖啡馆约会，他让玛德琳谈论起她与男友的爱恋生活。在填写身份信息的戏之后，画面来到了夜晚比利又冒雨来到玛德琳出租屋中，看见她正在搬家，把杂物当放进那个纸箱中，他又向墙上一-瞥,此时玛德琳的童年照第二次出现。随后两人在讨论搬家这件事中，开始亲热起来并发生了。此时观众可能会有多个疑问:玛德琳不是早就已经把所有东西都搬过去了吗?其实马丁斯科塞斯早已把几场戏的顺序打乱了，并且重新排列组合了。而不断给那张照片的特写就是联系这几场戏的逻辑的一个提示。而符合逻辑的排列是:咖啡馆约会.夜晚冒雨来到玛德琳家中-搬家(科林给卡斯特罗出主意抓卧底)一发现卡斯特罗是FBI的线人一填写信息

不得不佩服老马丁的叙事手法真是高级，好了，下次我还会再讲这部《无间行者》，下次见。

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